Recuperación de la técnica tradicional de la base de preparación con ceniza para la conservación y restauración de dos lienzos de la iglesia Purísima Concepción de Aucará – Ayacucho

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dc.contributor.advisorDiaz Vera, Teresa de Jesus
dc.contributor.advisorChavez Caballero, Jorge Santiago
dc.contributor.authorHuayllapuma Calcina, Rocío Milagros
dc.contributor.authorAliaga Ortega, Erika
dc.date.accessioned2026-07-22T23:11:16Z
dc.date.available2026-07-22T23:11:16Z
dc.date.issued2026-07-22
dc.description.abstractEl objetivo de la presente investigación consistió en la recuperación de la técnica tradicional usada en los siglos XVII y XVIII para formular, siguiendo la receta dada a conocer por Francisco Palomino en su tratado clásico Arte de la pintura, su antigüedad y sus grandezas (1649), la base de preparación usando la ceniza vegetal (cernada) como carga aglutinada con cola proteica para la conservación y restauración de los dos lienzos pintados con la técnica al óleo del siglo XVIII de la Iglesia Purísima Concepción de Aucará de Ayacucho. El enfoque de la investigación es cualitativo, nivel descriptivo y de tipo aplicado. Se utiliza un diseño de estudio de caso y un muestreo no probabilístico, intencional. Las técnicas de investigación empleadas son la observación y el análisis de contenido visual. Se estudiaron las bases de preparación o imprimación de los dos lienzos, describiendo sus características fisicoquímicas, determinando cualitativamente su composición química. Para la masilla de restitución de la base de preparación perdida, se muestreó ceniza vegetal de tres hornos diferentes con tres repeticiones; se lavaron repetidas veces hasta lograr corregir el pH idóneo para su uso. Se intervinieron las obras con criterios de conservación curativa y, durante la restitución de la imprimatura perdida por factores fundamentalmente medioambientales, se hizo uso de la imprimatura gris formulada con ceniza vegetal, antes testada, aglutinada con cola proteica. Se concluye que fue posible reproducir la fórmula de la base de imprimación gris a base de ceniza vegetal lavada llevándola a pH 8, permitiendo concluir la intervención satisfactoriamente.
dc.description.abstractThe objective of this research was to recover the traditional technique used during the 17th and 18th centuries for preparing painting grounds, following the recipe published by Francisco Palomino in his classic treatise Arte de la pintura, su antigüedad y sus grandezas(1649). This method consists of formulating a preparation layer using sifted vegetable ash as a filler, bound with protein glue, for the conservation and restoration of two 18th-century oil paintings housed in the Church of the Immaculate Conception in Aucará, Ayacucho. The research adopted a qualitative, descriptive, and applied approach. A case study design was employed, with non-probabilistic, purposive sampling. The techniques used included direct observation and visual content analysis. The priming layers of the two canvases were examined, their physicochemical characteristics described, and their chemical composition qualitatively identified. For the restoration putty, vegetable ash from three different kilns was sampled on three occasions, thoroughly washed until the optimal pH for application was achieved. Conservation treatments were carried out according to curative conservation criteria. During the reintegration of the imprimatura, which had been lost mainly due to environmental factors, a gray imprimatura prepared with vegetable ash—previously tested—and bound with protein glue was applied. The study concludes that it is indeed possible to reproduce the historical formula for the ground layer.
dc.formatapplication/pdf
dc.identifier.urihttps://hdl.handle.net/20.500.14400/192
dc.language.isoeng
dc.publisherUniversidad Nacional de Arte Diego Quispe Tito del Cusco
dc.publisher.countryPE
dc.rightsinfo:eu-repo/semantics/openAccess
dc.rights.urihttps://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/
dc.subjectBase de preparación
dc.subjectImprimatura gris
dc.subjectPintura al óleo
dc.subjectCernada
dc.subjectIglesia Aucará de Ayacucho
dc.subjectGround layer
dc.subjectOil on canvas
dc.subjectGray imprimatura
dc.subjectVegetable ash
dc.subjectAucará – Ayacucho
dc.subject.ocdehttps://purl.org/pe-repo/ocde/ford#6.04.00
dc.titleRecuperación de la técnica tradicional de la base de preparación con ceniza para la conservación y restauración de dos lienzos de la iglesia Purísima Concepción de Aucará – Ayacucho
dc.typeinfo:eu-repo/semantics/bachelorThesis
dc.type.versioninfo:eu-repo/semantics/publishedVersion
renati.advisor.dni23997262
renati.advisor.dni23956618
renati.advisor.orcidhttps://orcid.org/0000-0002-7566-2127
renati.advisor.orcidhttps://orcid.org/0000-0003-1077-4488
renati.author.dni46907787
renati.author.dni48076640
renati.discipline213246
renati.jurorLeon Maristany, Enrique Alonso
renati.jurorChavez Caballero, Jorge Santiago
renati.jurorAcurio Guevara, Rocio del Carmen
renati.levelhttp://purl.org/pe-repo/renati/level#tituloProfesional
renati.typehttp://purl.org/pe-repo/renati/type#tesis
thesis.degree.disciplineFacultad de Arte
thesis.degree.grantorUniversidad Nacional de Arte Diego Quispe Tito del Cusco, Facultad de Arte
thesis.degree.nameLicenciado en Artes Visuales, Carrera Profesional de Conservacion y Restauracion de Obras de Arte

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